مغيّر الصوت من نسائي إلى رجالي مصمَّم للغناء

مغيّر الصوت من نسائي إلى رجالي يأخذ غناءً أدّيته أنت ويعيد غناءه بطابع صوتي رجالي. لحنك يبقى حيث وضعته، ومعه توقيتك وحروفك الساكنة وكلماتك وكل نفَس أخذته. ما يتغيّر هو الصوت نفسه: الأحبال، وتجويف الرنين، والثقل في المتوسطات المنخفضة. قائمة الاختيار في هذه الصفحة مُصفّاة على 114 نموذجاً رجالياً في مكتبتنا، جميعها مرخّصة وخالية من حقوق الملكية، فيعيد إليك المحوّل ملف WAV لأدائك أنت مغنّى بصوت شخص آخر تماماً.

هذه ليست الصورة المرآتية للتحويل من رجالي إلى نسائي، واستعارة تلك النصائح ستكلّفك التسجيل. العقبة هنا هي موضع الدرجة. النماذج الرجالية مدرّبة في معظمها الساحق على مواد من طبقة الصدر تعيش تقريباً بين E2 وA4، بينما يستقر الغناء النسائي الرئيسي عادةً أوكتافاً فوق ذلك. أرسل تسجيلاً نسائياً دون تعديل إلى نموذج رجالي وأنت تطلب منه أن يغنّي نغمات نادراً ما سمعها. الحل هو خفض درجة التسجيل قبل التحويل، عادةً بمقدار خمسة إلى اثني عشر نصف نغمة: الألتو تستقر جيداً عند خمسة إلى سبعة، أمّا الغناء السوبرانو الرئيسي فيحتاج غالباً إلى تسعة حتى اثني عشر.

وهناك أرضية يصل إليها الناس بسرعة. تجاوز حدود الاثني عشر نصف نغمة ويتوقف الناتج عن أن يبدو رفيعاً ويبدأ يبدو مبتلعاً. المتوسطات المنخفضة تتكدّس حول 200 إلى 350 هرتز، وتفقد الحروف الساكنة حدّتها، ويجلس الغناء خلف الموسيقى بدل أن يجلس فوقها. الطين لا الرقّة هو نمط الفشل على هذا الجانب من التحويل. وإن كان خفض اثني عشر نصف نغمة لا يبدو رجولياً بما يكفي، فالمسافة النغمية شبه بريئة دائماً. السبب هو اختيار النموذج أو الطبقة التي غنّيت بها. أعد نصفي نغمة إلى الأعلى وجرّب صوتاً أثقل بدلاً من ذلك.

الطبقة الصوتية هي المشكلة الثانية، وهي التي يغفل عنها أكثر الناس. المغنيات يقضين وقتاً في صوت الرأس أطول بكثير ممّا يقضيه المغنون، والنماذج الرجالية مدرّبة في معظمها على مواد من صوت الصدر. مرّر تسجيلاً معتمداً على الرأس عبر نموذج تحويل من نسائي إلى رجالي ولن يجد في المصدر رنين صدر يُذكر ليبني عليه، فيعود الناتج ضعيفاً وهوائياً وصبيانياً بدل أن يكون رجولياً ناضجاً. إعادة تسجيل الجملة بثقل صدري متعمّد، وبموضع أقرب إلى الكلام، وبهواء أقل يتسرّب من الأحبال، تحسّن النتيجة أكثر من أي إعداد يمكنك تعديله.

الإشراق هو المشكلة الثالثة. الغناء النسائي يحمل عادةً طاقة أكبر فوق 5 كيلوهرتز، والتحويل لا يتخلّص منها. تنجو تلك الطاقة إلى الناتج الرجالي حيث تُقرأ صفيراً بدل أن تُقرأ هواءً. والغناء المحوَّل الذي يبدو وكأنه مرّ بمُثير رخيص هو في الغالب مشكلة صفير سين في المصدر. خفّف حروف السين قبل الرفع، بمقدار ثلاثة إلى ستة ديسيبل حول 6 إلى 8 كيلوهرتز، وأمِل الميكروفون خمس عشرة إلى عشرين درجة عن المحور حتى لا تنطلق أصوات السين مباشرةً نحو الكبسولة.

وأخيراً الفيبراتو. الفيبراتو أداء لا طابع صوتي، ولذلك يحفظه التحويل من صوت بنت إلى صوت ولد بدقة. الفيبراتو السريع الضيق عند نحو ست ونصف إلى سبع ذبذبات في الثانية يظل يُقرأ أنثوياً حتى بعد أن يتغيّر الطابع الصوتي، وهو أشيع سبب يجعل تحويلاً نظيفاً تقنياً من صوت نسائي إلى رجالي يفشل في إقناع أحد. الفيبراتو الصدري الرجالي يميل إلى أن يكون أبطأ وأوسع، قريباً من خمس ذبذبات. اثبت على النغمة مستقيمة في الضربة الأولى ودع الفيبراتو ينفتح متأخراً. كل تحويل يكلّف 5 أرصدة، ويستغرق من ثلاثين إلى ستين ثانية، ويعيد ملف WAV إلى إبداعاتي.